martes, 25 de noviembre de 2008

Te veo como un temblor

Te veo como un temblor
de Gioconda Belli

Te veo como un temblor
en el agua.
Te vas,
te venís,
y dejás anillos en mi imaginación.
Cuando estoy con vos
quisiera tener varios yo,
invadir el aire que respirás,
transformarme en un amor caliente
para que me sudés
y poder entrar y salir de vos.
Acariciarte cerebralmente
o meterme en tu corazón y explotare
con cada uno de tus latidos.
Sembrarte como un gran árbol en mi cuerpo
y cuidar de tus hojas y tu tronco,
darte mi sangre de savia
y convertirme en tierra para vos.
Siento un viento cosquilloso
cuando estamos juntos,
quisiera convertirme en risa,
llena de gozo,
retozar en playas de ternuras
recién descubiertas
,pero que siempre presentí,
amarte, amarte
hasta que todos se nos olvide
y no sepamos quién es quién.

GIOCONDA BELLI.

Nueva tesis feminista
de Gioconda Belli


¿Cómo decirte hombre
que no te necesito?
No puedo cantar a la liberación femenina
si no te canto
y te invito a descubrir liberaciones conmigo.
No me gusta la gente que se engaña
diciendo que el amor no es necesario
-'témeles, yo le tiemblo'
Hay tanto nuevo que aprender,
hermosos cavernícolas que rescatar,
nuevas maneras de amar que aun no hemos inventado.
A nombre propio declaro
que me gusta saberme mujer
frente a un hombre que se sabe hombre,
que sé de ciencia cierta
que el amores mejor que las multi-vitaminas,
que la pareja humana
es el principio inevitable de la vida,
que por eso no quiero jamás liberarme del hombre;
lo amo
con todas sus debilidades
y me gusta compartir con su terquedad
todo este ancho mundo
donde ambos nos somos imprescindibles.
No quiero que me acusen de mujer tradicional
pero pueden acusarme
tantas como cuantas veces quieran
de mujer.

domingo, 23 de noviembre de 2008

ENTREVISTA A MARIO BENEDETTI

De ahora en adelante
aunque comparta el tiempo con cercanos
con los míos de siempre
y pregunte y responda y hasta ría
mi alma estará sola en su guarida
con su resignación involuntaria
rodeada de memorias imborrables
e insomnios invadidos de tristeza
y así una noche llegaré en silencio
al borde de mi último destino.

-¿Hace cuánto tiempo que está instalado, definitivamente, en Montevideo?

-Esa instalación, como decís, me vino un poco por la enfermedad de mi mujer, que murió el 13 de abril pasado. Ibamos y veníamos de Montevideo a Europa, y ella comenzó con unos síntomas extraños, que los médicos de España diagnosticaron como mal de Alzheimer. En Madrid tengo muy buenos amigos, pero todos tenían su trabajo, sus preocupaciones; no era fácil quedarme ahí con el futuro de la enfermedad de mi mujer. Entonces regresamos. Un tiempo estuvo viviendo conmigo, pero después la tuve que internar en una casa de salud, por los constantes análisis. Era muy complicado. Yo la iba a ver todos los días. Por razones de mi propia salud, los médicos no me aconsejan los viajes. Hasta no hace mucho no me autorizaban siquiera salir a la calle.

Antes de su final inmerecido
Luz abrió por última vez sus ojos
y su mirada fue una despedida
nunca podré olvidar
esos ojos tan míos
resumiendo una vida
dando un amor postrero
más o menos consciente
del temblor de mis manos.


http://laotraorilla.blog-city.com/benedetti__el_hombre_que_est_solo_y_escribe.htm

ESE GRAN SIMULACRO.

Ese gran simulacro
Benedetti

Cada vez que nos dan clases de amnesia
como si nunca hubieran existido
los combustibles ojos del alma
o los labios de la pena huerfana
cada vez que nos dan clases de amnesia
y nos conminan a borrar
la ebriedad del sufrimiento
me convenzo de que mi región
no es la farándula de otros
en mi región hay calvarios de ausencia
muñones de porvenir/arrabales de duelo
pero también candores de mosqueta
pienos que arrancan lágrimas
cadáveres que miran aún desde sus huertos
nostalgias inmoviles en un pozo de otoño
sentimientos insoportablemente actuales
que se niegan a morir allá en lo oscuro
el olvido está tan lleno de memoria
que a veces no caben las remembranzas
y hay que tirar rencores por la borda
en el fondo el olvido es un gran simulacro
nadie sabe ni puede/ aunque quiera/ olvidar
un gran simulacro repleto de fantasmas
esos romeros que peregrinaran por el olvido
como si fuese el camino de santiago
el día o la noche en que el olvido estalle
salte en pedazos o crepite/
los recuerdos atroces y los de maravilla
quebrará los barrotes de fuego
arrastrarán por fin la verdad por el mundo
y esa verdad será que no hay olvido.

sábado, 22 de noviembre de 2008

Albanta Teatro ( Andalucia) Flores arrancadas en la niebla.


Presentación Puesta en escena y dirección: Pepe Bablé
Intérpretes: Ángeles Rodríguez y Charo Sabio
Duración: 80 minutos
Sinopsis
Obra que narra la historia de Raquel y Aída, dos exiliadas de no se sabe qué posguerra, que se encuentran en una estación de ferrocarril y, sin moverse del banco en el que por casualidad se encuentran, nos cuentan su viaje común al desierto. La historia sucede entre la llegada de ellas a la estación del ferrocarril y a llegada de sus respectivos trenes, en la breve conversación de dos desconocidas, como si el exilio cupiera en el tiempo impreciso en que dos personas se encuentran fuera de si mismas.Los momentos vividos y por vivir de dos personajes que recién se conocen, se entretejen entre el dolor y la risa que provocan sus recuerdos que alguna vez fueron la dura realidad, pero que a fuerza de recordarlos, de armarlos y desarmarlos, se han tornado hipótesis de lo que creyeron vivir y no lo que exactamente vivieron.



IMPRESIONES DE LA OBRA:
La acción comienza en una estación de ferrocarril, dos mujeres envueltas en la niebla, sentadas sobre sus valijas, y el público que entra en esa estación y se sienta. Nos sentamos y formamos parte de esa estación, con nuestros baúles a cuestas. En el escenario hay tres espacios contenidos en tres palabras la espera, el cuento y la cuerda, entre ellas discurre la vida, los recuerdos, los sentimientos que nos definen.
La cuerda: Una pregunta en el aire ¿serías capaz de ser cruel si te lo pidiera? ¿serías capaz de mutilar a alguien si te lo pidiera?…
El cuento: El dolor, el miedo desde un cuerpo que no controla la micción, a un alma que tiembla y se vive como orquídea que expande sus raíces en el aire, y precisa agua, y vive en el río en plena selva, mendigando un cuarto en el que vivir, ropa, con una compañera que la acompaña y la cuida sacándola de ese círculo de tierra, tierra de su infancia, de su país, tierra que come cada noche para sentirse parte de algo, cuando ya no está en ninguna parte, cuando ya ha traspasado la frontera y ya no tiene patria, ni Dios, ni esperanza, ni deseo, sólo dolor, pérdida, desesperación. Viajas con una muerta: persona con un agujero en el pecho por el que se escapan los afectos. Imágenes simbólicos materializadas en una fotografía en la que su padre y su madre son separados y en la distancia que media está el dolor, la infancia, el miedo, el exilio.
La espera: Dos mujeres de dos clases sociales distintas, una científica y una artista que se unen en la partida teñida de pavor ante los representantes de la autoridad vencedora y se amparan una en la otra.
Estructura circular: Van moviéndose como los equilibristas de una espacio hacia otro, de atrás hacia delante, de delante atrás, en ese ir y venir se rompe el discurso lineal y en círculos vitales discurre la acción, la vida. Entre flores buscan construir una vida nueva, en la que una se asimila y la otra va perdiendo su raíz, y como la orquídea flota en el aire, en el agua del río, para acabar girando en el centro de una espiral y al otro lado desde mi butaca me pregunto: ¿Dónde estoy yo? ¿Qué llevo yo en mi valija? ¿A dónde voy, hacia dónde va mi tren? ¿Tardará mucho en llegar, lo reconoceré?

Una interpretación brillante, felicidades. Una obra para volver a verla con atención y descubrir en ella más matices, más símbolos, más de nosotras mismas, en el fondo todos y todas comos exiliados, todos y todas partimos.

LA GENTE QUE ME GUSTA... Mario Benedetti

La gente que me gusta
Primero que todo me gusta la gente que vibra, que no hay que empujarla, que no hay que decirle que no haga las cosas, sino que sabe lo que hace y lo hace en menos tiempo que el esperado.
Me gusta la gente con capacidad para medir las consecuencias de sus actuaciones.
La gente que no deja las soluciones al azar.
Me gusta la gente estricta con su gente y consigo misma, pero que no pierde de vista que somos humanos y nos podemos equivocar.
Me gusta la gente que piensa que el trabajo en equipo, entre amigos, produce más que los caóticos esfuerzos individuales.
Me gusta la gente que sabe la importancia de la alegría. Me gusta la gente sincera y franca, capaz de oponerse con argumentos serenos y razonables a las decisiones de su jefe.
Me gusta la gente de criterio, la gente que no traga entero. La gente que no se avergüenza de reconocer que no sabe algo, o que se equivocó, y la que, al aceptar sus errores, se esfuerza constructivamente para no volver a cometerlos.
Me gusta la gente capaz de criticarme constructivamente y de frente. A todos los llamo: mis amigos.
Me gusta la gente fiel y persistente, que no desfallece cuando de alcanzar objetivos e ideales se trata.
Me gusta la gente de garra que entiende los obstáculos como un reto.
Me gusta la gente que no trabaja por resultados e intereses materiales.
Con gente como esta, me comprometo a lo que sea, así no reciba retribución alguna, ya que con tener esa gente a mi lado he sido retribuido

Vuelvo, quiero creer que estoy volviendo

QUIERO CREER QUE ESTOY VOLVIENDO
Vuelvo
quiero creer que estoy volviendo
con mi peor y mi mejor historia
conozco este camino de memoria
pero igual me sorprendo
hay tanto siempre que no llega nunca
tanta osadía tanta paz dispersa
tanta luz que era sombra y viceversa
y tanta vida trunca
vuelvo y pido perdón por la tardanza
se debe a que hice muchos borradores
me quedan dos o tres viejos rencores
y sólo una confianza
reparto mi experiencia a domicilio
y cada abrazo es una recompensa
pero me queda / y no siento verguenza
/nostalgia del exilio
en qué momento consiguió la gente
abrir de nuevo lo que no se olvida
la madriguera linda que es la vida
culpable o inocente
vuelvo y se distribuyen mi jornada
las manos que recobro y las que dejo
vuelvo a tener mi rostro en el espejo
y encuentro mi mirada
propios y ajenos vienen en mi ayuda
preguntan las preguntas que uno sueña
cruzo silbando por el santo y seña
y el puente de la duda
me fui menos mortal de lo que vengo
ustedes estuvieron /
yo no estuve
por eso en este cielo hay una nube
y es todo lo que tengo
tira y afloja entre lo que se añora
y el fuego propio y la ceniza ajena
y el entusiasmo pobre y la condena
que no nos sirve ahora
vuelvo de buen talante y buena gana
se fueron las arrugas de mi ceño
por fin puedo creer en lo que sueño
estoy en mi ventana
nosotros mantuvimos nuestras voces
ustedes van curando sus heridas
empiezo a comprender las bienvenidas
mejor que los adioses
vuelvo con la esperanza abrumadora
y los fantasmas que llevé conmigo
y el arrabal de todos y el amigo
que estaba y no está ahora
todos estamos rotos pero enteros
diezmados por perdones y resabios
un poco gastados y más sabios
más viejos y sinceros
vuelvo sin duelo y ha llovido tanto
en mi ausencia en mis calles en mi mundo
que me pierdo en los nombres y confundo
la lluvia con el llanto
vuelvo /
quiero creer que estoy volviendo
con mi peor y mi mejor historia
conozco este camino de memoria
pero igual me sorprendo



http://www.palabravirtual.com/index.php?ir=ver_voz1.php&wid=967&p=Mario%20Benedetti&t=Quiero%20creer%20que%20estoy%20volviendo





http://www.palabravirtual.com/index.php?ir=ver_video2.php&wid=148&p=Mario%20Benedetti&t=Canje%20y%20Me%20sirve%20y%20no%20me%20sirve%20(fragmento)

jueves, 20 de noviembre de 2008

LIBERTAD DE EXPRESION

Una mujer camina por la montaña en una provincial del norte de China, se encuentra una cobija que cubre lo que parece un animalillo. Se acerca y descubre la manita de un bebé, abre la manta y descubre a una niña recién nacida, muerta. Avisa a la policía del pueblo.Un hombre halla a una mujer de su pueblo escondida tras un árbol. La mujer llora. El hombre se acerca y descubre que tiene en sus manos el cadáver de una preciosa niña. La mujer se asusta y le pide al hombre que no la denuncie. El gobierno chino ha prohibido a las familias que tengan más de un hijo. Las niñas no tienen derecho a la educación, ni a ser propietarias de sus tierras; las niñas no obtienen buenos trabajos, la mujeres en China son ciudadanas de segunda clase. Los niños, en cambio, tienen escuela y derechos y trabajo, ellos si pueden cuidar y mantener a los viejos de la familia.Tener hijas es una carga. Un reportero chino de la provincia de Hunan descubre que cientos de niñas están siendo asesinadas selectivamente por madres y padres. Escribe un texto. Una semana más tarde el corresponsal del New York Times encuentra la nota del joven chino, perdida en la Internet, viaja al oriente y escribe un extraordinario reportaje. Organizaciones de derechos humanos del mundo y de China se movilizan, académicas de varios países analizan el fenómeno del feminicidio infantil selectivo. La comunidad internacional llama la atención al gobierno pequinés, exige políticas públicas que mejoren la vida de las mujeres y estrategias de salud sexual y reproductiva para todas las mujeres.Las cooperaciones internacionales ponen la mirada sobre China e invierten en la creación y fortalecimiento de Organizaciones de derechos humanos de mujeres y niñas.Una reportera de The Guardian en el Reino Unido lee el reportaje sobre infanticidio en China, ella vive en la India y algo similar sucede ¿Qué puede ser? se pregunta. La periodista investiga el infanticidio en la India y descubre algunos factores similares al fenómeno chino: los bebés muertos son niñas. Su reportaje levanta la indignación social en Inglaterra y Human Rights Watch actúa de inmediato subiéndose a la ola mediática para defender los derechos humanos de las niñas y mujeres de la India. El periodista JohnThor Dahlburg escribió “Where killing baby girls is no big sin” lo publicó en The Los Angeles Times y en The Toronto Star y las organizaciones de derechos humanos lograron que se reinvirtieran recursos para ONG´s indias con perspectiva de género y produjo cientos de estudios académicos sobre el vínculo entre el infanticidio femenino y la inequidad de género, la desnutrición y el sexismo cultural. Miles de mujeres en la India se movilizaron para defender y exigir sus derechos.
Un reportero de El País en España, entrevista a una feminista sobre las mujeres migrantes y esta le platica acerca de las mujeres que huyen de países africanos a España y Francia por miedo a morir lapidadas. El reportero decide darle seguimiento a un correo electrónico en el cual un grupo internacional de feministas, desarticuladas pero con la misma misión, intentan que el gobierno Iraní detenga la muerte por lapidación de siete mujeres que habían sido víctimas de violencia domestica, cuyo único delito fue no obedecer a un hombre. El reportaje impacta de tal forma que los llamados de Amnistía Internacional obtienen un eco impresionante, y las presiones mediáticas hacia los gobiernos que practican la lapidación surten efectos importantes. Amnistía Internacional envía un llamado urgente y le siguen cientos de organizaciones de derechos humanos en todo el mundo.En México cada año medio millón de personas cruzan la frontera hacia los Estados Unidos, huyendo de la pobreza y la violencia. Una reportera de televisión elabora un reportaje sobre mujeres migrantes y descubre que cientos de niños se han ido solos en busca de sus familiares a los Estados Unidos. Un par de reporteros siguen la pista y encuentran un vagón de niños y niñas de entre 7 y 12 años que viajan como ilegales atravesando más de cuatro mil kilómetros de territorio, solos, con hambre, sed y miedo, peor soñando reunirse con su madre o su padre en el norte.Universidades de la frontera estudian el fenómeno. Human Rights Watch elabora un informe sobre violación de derechos de niños y niñas migrantes, una agrupación de San Diego lee el reportaje sobre ese informe y decide fundar una organización de derechos humanos para cuidar, proteger y ayudar a los niños y niñas migrantes.Podríamos pasar el día entero exponiendo ejemplos de la trascendencia social y humana que tiene el buen periodismo en el mundo entero. Pero estos ejemplos bastan por ahora.Yo estoy aquí, viva y hablando en un foro de la UNESCO gracias a las buenas acciones de las redes de defensa de derechos humanos y gracias al buen periodismo. Como reportera develé una red de pornografía infantil en mi país México. En ella están implicados poderosos políticos y empresarios. Por publicar la verdad fui torturada y encarcelada; pero sobreviví y sigo haciendo mi trabajo como reportera especialista en Derechos Humanos.El periodismo es una linterna para iluminar al mundo, un buen periodismo no solamente nos permite entender lo que sucede en nuestra comunidad, sino ayuda a revelar aquello que impide que nuestros derechos humanos se respeten plenamente. Un buen periodismo educa, descubre. Revela, ayuda a formar opinión. El buen periodismo enciende una flama, que ilumina al mundo, una flama que incita nuevas ideas, que genera procesos de solidaridad global, que a su vez, sensibiliza a más gente sobre la tragedia del dolor humano provocado por los humanos. Un buen periodismo hace la diferencia en la velocidad en que la sociedad reacciona ante un tsunami o un temblor. Cada vez que un gobierno como el mexicano o el ruso o el Libanés permite la impunidad del asesinato de una buena reportera o un buen reportero, no solo arrebata a la sociedad de su derecho de conocer la realidad, silencia también a cientos de periodistas que temen ser asesinados por decir la verdad.Hace unos años un cineasta de mi país hizo una película llamada Un día sin mexicanos. Gracias a ella millones de personas entendieron cómo sufriría la economía y la sociedad del sur de Estados Unidos sin las y los trabajadores ilegales que van de México.Hoy aquí en París les pido que imaginen un día del mundo sin periodistas. Nadie sabría lo que sucede en su comunidad. Ni el clima, ni el tráfico, ni los peligros, ni las buenas nuevas, ni los pequeños milagros cotidianos. Sería un mundo habitado por el silencio, una fiesta para los criminales, un aliciente para los políticos corruptos y abusivos. Un día sin periodistas es lo que nos espera si la comunidad internacional no reacciona adecuadamente ante el silenciamiento hacia las y los reporteros del mundo que muestran las diarias violaciones a los derechos humanos.Hoy estoy aquí en Francia, el país que vio nacer a mi madre, para decir que ser periodista es una responsabilidad, un privilegio. Que mientras haya historias que contar allí estaremos, trabajando para revelar la realidad, para acompañar a millones de personas a tejer redes de solidaridad global de derechos humanos. Porque el buen periodismo es necesariamente una herramienta de los derechos humanos del mundo.




http://www.lydiacacho.net/05-11-2008/periodismo-y-derechos-humanos-2/(Discurso de Lydia Cacho dictado en francés en Paris el 28 de octubre en la sede de UNESCO con motivo del premio Guillermo Cano a la libertad de expresión entregado a la autora)

martes, 18 de noviembre de 2008

Ecuador 2006 Cuaderno de viaje.


Ecuador 2006 Cuaderno de viajes.
GUSTI
LA Factoria K de libros
152 páginas a todo color.
Estuvimos todo el día trabajando; de pronto, una lluvia torrencial se abatió sobre nosotros. Estuvimos buscando huesitos bajo el nido y después fuimos a bañarnos a una quebradita preciosa; después del baño preparé un arrocito con ajo y cebolla muy rico; después, a dormir arrullados por el sonido de la selva...”

Entre julio y agosto de 2006, Gusti viaja a Ecuador y recorre la Amazonia con un grupo de científicos -dirigidos por la bióloga española Ruth Muñiz López- que se dirigen a la reserva de Cuyabeno, en las provincias de Sucumbíos y Orellana, donde habitan las tribus de los sionas, secoyas, cofanes, shuar y quichuas. La expedición pretende instalar un transmisor a una cría de ‘churuwually’ -en lengua zápara- o águila harpía, para conocer el comportamiento de estas aves; una experiencia que también quedó recogida en un documental.









lunes, 17 de noviembre de 2008

Selección poemas de Benedetti

Enamorarse y no
Cuando uno se enamora las cuadrillas
del tiempo hacen escala en el olvido
la desdicha se llena de milagros
el miedo se convierte en osadía
y la muerte no sale de su cueva
enamorarse es un presagio gratis
una ventana abierta al árbol nuevo
una proeza de los sentimientos
una bonanza casi insoportable
y un ejercicio contra el infortunio
por el contrario desenamorarse
es ver el cuerpo como es y no
como la otra mirada lo inventaba
es regresar más pobre al viejo enigma
y dar con la tristeza en el espejo.


Espero
Te espero cuando la noche se haga día,
suspiros de esperanzas ya perdidas.
No creo que vengas, lo sé,
sé que no vendrás.
Sé que la distancia te hiere,
sé que las noches son más frías,
Sé que ya no estás.
Creo saber todo de ti.
Sé que el día de pronto se te hace noche:
sé que sueñas con mi amor, pero no lo
dices,
sé que soy un idiota al esperarte,
Pues sé que no vendrás.
Te espero cuando miremos al cielo de noche:
tu allá, yo aquí, añorando aquellos días
en los que un beso marcó la despedida,
Quizás por el resto de nuestras vidas.
Es triste hablar así.
Cuando el día se me hace de noche,
Y la Luna oculta ese sol tan radiante.
Me siento sólo, lo sé,
nunca supe de nada tanto en mi vida,
solo sé que me encuentro muy sólo,
y que no estoy allí.
Mis disculpas por sentir así,
nunca mi intención ha sido ofenderte.
Nunca soñé con quererte,
ni con sentirme así.
Mi aire se acaba como agua en el desierto.
Mi vida se acorta pues no te llevo dentro.
Mi esperanza de vivir eres tu, y no estoy allí.
¿Por qué no estoy allí?, te preguntarás,
¿Por qué no he tomado ese bus que me llevaría a ti?
Porque el mundo que llevo aquí no me permite estar allí.
Porque todas las noches me torturo
pensando en ti.
¿Por qué no solo me olvido de ti?
¿Por qué no vivo solo así?
¿Por qué no solo....

UTOPÍAS
Cómo voy a creer / dijo el fulano
que el mundo se quedó sin utopías
cómo voy a creer
que la esperanza es un olvido
o que el placer una tristeza
cómo voy a creer / dijo el fulano
que el universo es una ruina
aunque lo sea
o que la muerte es el silencio
aunque lo sea
cómo voy a creer
que el horizonte es la frontera
que el mar es nadie
que la noche es nada
cómo voy a creer / dijo el fulano
que tu cuerpo / mengana
no es algo más de lo que palpo
o que tu amor
ese remoto amor que me destinas
no es el desnudo de tus ojos
la parsimonia de tus manos
cómo voy a creer / mengana austral
que sos tan sólo lo que miro
acaricio o penetro
cómo voy a creer / dijo el fulano
que la útopia ya no existe
si vos / mengana dulce
osada / eterna
si vos / sos mi utopía.

Yo no te pido
Yo no te pido que me bajes
una estrella azul s
olo te pido que mi espacio
llenes con tu luz.

Yo no te pido que me firmes
diez papeles grises para amar
sólo te pido que tu quieras
las palomas que suelo mirar.

De lo pasado no lo voy a negar
el futuro algún día llegara
y del presente
que le importa a la gente
si es que siempre van a hablar.

Sigue llenando este minuto
de razones para respirar
no me complazcas
no te niegues
no hables por hablar.

Yo no te pido que me bajes
una estrella azul
solo te pido que mi espacio
llenes con tu luz.

Vamos juntos
Con tu puedo y con mi quiero
vamos juntos compañero

compañero te desvela
la misma suerte que a mi
prometiste y prometí
encender esta candela

con tu puedo y con mi quiero
vamos juntos compañero

la muerte mata y escucha
la vida viene después
la unidad que sirve es
la que nos une en la lucha

con tu puedo y con mi quiero
vamos juntos compañero

la historia tañe sonora
su lección como campana
para gozar el mañana
hay que pelear el ahora

con tu puedo y con mi quiero
vamos juntos compañero

ya no somos inocentes
ni en la mala ni en la buena
cada cual en su faena
porque en esto no hay suplentes

con tu puedo y con mi quiero
vamos juntos compañero

algunos cantan victoria
porque el pueblo paga vidas
pero esas muertes queridas
van escribiendo la historia

con tu puedo y con mi quiero
vamos juntos compañero
Intimidad

INTIMIDAD

Soñamos juntos
juntos despertamos
el tiempo hace o deshace
mientras tanto
no le importan tu sueño
ni mi sueño
somos torpes
o demasiado cautos
pensamos que no cae
esa gaviota
creemos que es eterno
este conjuro
que la batalla es nuestra
o de ninguno
juntos vivimos
sucumbimos juntos
pero esa destrucción
es una broma
un detalle una ráfaga
un vestigio
un abrirse y cerrarse
el paraíso
ya nuestra intimidad
es tan inmensa
que la muerte la esconde
en su vacío
quiero que me relates
el duelo que te callas
por mi parte te ofrezco
mi última confianza
estás sola
estoy solo
pero a veces
puede la soledad
ser una llama.
BOTELLA AL MAR
El mar es un azar
Vicente Huidobro
Pongo estos seis versos en mi botella al mar
con el secreto designio de que algún día
llegue a una playa casi desierta
y un niño la encuentre y la destape
y en lugar de versos extraiga piedritas
AMOR DE TARDE
Es una lástima que no estés conmigo
cuando miro el reloj y son las cuatro
y acabo la planilla y pienso diez minutos
y estiro las piernas como todas las tardes
y hago así con los hombros para aflojar la espalda
y me doblo los dedos y les saco mentiras.

Es una lástima que no estés conmigo
cuando miro el reloj y son las cinco
y soy una manija que calcula intereses
o dos manos que saltan sobre cuarenta teclas
o un oído que escucha como ladra el teléfono
o un tipo que hace números y les saca verdades.

Es una lástima que no estés conmigo
cuando miro el reloj y son las seis.
Podrías acercarte de sorpresa
y decirme "¿Qué tal?" y quedaríamos
yo con la mancha roja de tus labios
tú con el tizne azul de mi carbónico.
y socorros y alertas y caracoles.

domingo, 16 de noviembre de 2008

MARIO BENEDETTI LA VISPERA DEL ANIVERSARIO DE UNA AMIGA
















TE QUIERO

Tus manos son mi caricia
mis acordes cotidianos
te quiero porque tus manos
trabajan por la justicia

si te quiero es porque sos
mi amor mi cómplice y todo
y en la calle codo a codo
somos mucho más que dos

tus ojos son mi conjuro
contra la mala jornada
te quiero por tu mirada
que mira y siembra futuro

tu boca que es tuya y mía
tu boca no se equivoca
te quiero porque tu boca
sabe gritar rebeldía

si te quiero es porque sos
mi amor mi cómplice y todo
y en la calle codo a codo
somos mucho más que dos

y por tu rostro sincero
y tu paso vagabundo
y tu llanto por el mundo
porque sos pueblo te quiero

y porque amor no es aureola
ni cándida moraleja
y porque somos pareja
que sabe que no está sola

te quiero en mi paraíso
es decir que en mi país
la gente viva feliz
aunque no tenga permiso

si te quiero es porque sos
mi amor mi cómplice y todo
y en la calle codo a codo
somos mucho más que dos.


Mucho más grave
Todas las parcelas de mi vida tienen algo tuyo
y eso en verdad no es nada extraordinario
vos lo sabés tan objetivamente como yo
sin embargo hay algo que quisiera aclararte
cuando digo todas las parcelas
no me refiero sólo a esto de ahora
a esto de esperarte y aleluya encontrarte
y carajo de perderte
y volverte a encontrar
y ojalá nada más
no me refiero sólo a que de pronto digas
voy a llorar
y yo con un discreto nudo en la garganta
bueno llorá
y que un lindo aguacero invisible nos ampare
y quizá por eso salga enseguida el sol
ni me refiero sólo a que día tras día
aumente el stock de nuestras pequeñas
y decisivas complicidades
o que yo pueda o creerme que puedo
convertir mis reveses en victorias
o me hagas el tierno regalo de tu más reciente desesperación
no
la cosa es muchísimo más grave
cuando digo todas las parcelas
quiero decir que además de ese dulce cataclismo
también estás reescribiendo mi infancia
esa edad en que uno dice cosas adultas y solemnes
y los solemnes adultos las celebras
y vos en cambio sabés que eso no sirve
quiero decir que estás rearmando mi adolescencia
ese tiempo en que fui un viejo cargado de recelos
y vos sabés en cambio extraer de ese páramo
mi germen de alegría y regarlo mirándolo
quiero decir que estás sacudiendo mi juventud
ese cántaro que nadie tomó nunca en sus manos
esa sombra que nadie arrimó a su sombra
y vos en cambio sabés estremecerla
hasta que empiecen a caer las hojas secas
y quede el armazón de mi verdad sin proezas
quiero decir que estás abrazando mi madurez
esta mezcla de estupor y experiencia
este extraño confín de angustia y nieve
esta bujía que ilumina la muerte
este precipicio de la pobre vida
como ves es más grave
muchísimo más grave
porque con estas o con otras palabras
quiero decir que no sos tan sólo
la querida muchacha que sos
sino también las espléndidas
o cautelosas mujeres
que quise o quiero
porque gracias a vos he descubierto
(dirás que ya era hora
y con razón)
que el amor es una bahía linda y generosa
que se ilumina y se oscurece
según venga la vida
una bahía donde los barcos
llegan y se van
llegan los pájaros y augurios
y se van con sirenas y nubarrones
una bahía linda y generosa
donde los barcos llegan
y se van
pero vos
por favor no te vayas.


Táctica y estrategia en la pelicula: El lado oscuro del corazón.

http://palabravirtual.com/index.php?ir=ver_video2.php&wid=136&p=Mario%20Benedetti&t=Táctica%20y%20estrategia

Me sirve, no me sirve y Canje
http://palabravirtual.com/index.php?ir=ver_video2.php&wid=148&p=Mario%20Benedetti&t=Canje%20y%20Me%20sirve%20y%20no%20me%20sirve%20(fragmento)

Frida Kahlo para niños, y su voz.

FRIDA,


Jonah Winter
ilustrado por Ana Juan
Col. Alfaguara Infantil (2003)


En los libros para niños es frecuente ver cómo poetas, narradores e ilustradores se limitan a sugerir un mundo sencillo, a medio hacer y con trazos insuficientes, como si el mundo de los niños y niñas fuese... simple.Este es un libro especial. El texto de Jonah Winter es descriptivo, breve y conciso, y Ana Juan consigue recrear el mundo complejo que realmente se esconde tras cada frase.Ana Juan (Valencia, 1961) es quizás la ilustradora española más internacional. En su currículum se agolpan becas, premios, exposiciones, libros publicados...Desde sus historietas en El Víbora a las numerosas portadas que ha realizado para The New Yorker, pasando por los libros editados en los Estados Unidos, las imágenes en suplementos de prensa diaria, carteles... una trayectoria que le ha llevado al prestigio y al reconocimiento.




Frida Kahlo ( Amar arte)
Begoña Iranzo Miguélez;
Berta Báguena Aranda,
Ed.La Mascara, 2002
ISBN: 8479744723.24 p. :
il. ;30x21 cm(MGBravo.2007.7'90€)


Resumen: Juegos y actividades para conocer a Frida Kahlo y su mundo plástico.



"Piensan que soy surrealista,
pero no es cierto, no lo soy.
Yo nunca he pintado lo que sueño.
Yo pinto mi propia realidad" Frida Kahlo

Para conocer más sobre Frida:

http://www.fridakahlofans.com/mainmenu.html

"Mi pintura lleva un mensaje de dolor. Ha completado toda mi vida."
Frida Kahlo.


Nada vale mas que la risay el desprecio
Es fuerza reir.y abandonarse.
Ser cruel y ligero.
La tragedia es lo más ridículo
que tiene " el hombre "
pero estoy segura, de que los
animales, aunque "sufren",
no exiben su "pena"en "teatros" abiertos,
ni"cerrados" (los "hogares").
Y su dolor es más cierto
que cualquier imagen
que pueda cada hombre"representar".






ORIGEN DE LAS DOS FRIDAS


=Recuerdo =Debo haber tenido seis añoscuando viví intensamente La amistad imaginaria con una niña ... de mi misma edadmás o menos.En la vidriera del queentonces era mi cuarto,y que daba a la callede Allende, sobre uno de los primeros cristales de la ventana.echaba "baho".Y con un dedo dibujabauna "puerta" .


Por esa "puerta" salía en la imaginación, con una gran alegría y urgencia, atravesabatodo el llano que semiraba hasta llegara una lechería que se llamaba PINZON ... Porla O de PINZON entraba y bajaba INTEMPESTIVAMENTE al interior de la tierra, donde"mi amiga imaginaria" meesperaba siempre. No recuerdo su imagen ni su color. Pero si se que eraalegre - se reia mucho. Sin sonidos. Era ágil.y bailaba como si notuviera peso ninguno. Yola seguía en todos susmovimientos y le contaba,mientras ella bailaba,mis problemas secretos.Cuáles? No recuerdo. Pero ellasabía por mi voz todas miscosas... Cuando ya regresaba a la ventana, entraba por la misma puerta dibujadaen el cristal. Cuándo?Por cuánto tiempo había estadocon "ella"? No se. Pudoser un segundo o miles de años ... Yo era feliz. Desdibujaba la "puerta" con la mano y "desaparecía". Corría con mi secreto y mi alegría hasta el último rincóndel patio de mi casa, y siempre en el mismo lugar, debajo de un árbol de cedrón, gritaba y reia. Asombrada de estar Sola con mi gran felicidad
El Diario de Frida Kahlo xxxxxx o sentir como dolorosa.





Frida Kahlo


Colección: Narrativa
Encuadernación: Tapa blanda
Formato: 160 x 243

Sinopsis:Publicado por primera vez en su totalidad, el diario ilustrado de frida Kahlo refleja los últimos diez años de una vida turbulenta. Este documento, a veces apasionado, otros sorprendente e íntimo, custodiado bajo llave durante aproximadamente cuarenta años, revela nuevos rasgos de la compleja personalidad de esta destacada artista mexicana. El diario de 170 páginas, que abarca el período que va de 1944 a 1954, recoge los pensamientos, poemas y sueños de Frida, al tiempo que pone de manifiesto la tormentosa relación que mantuvo con Diego Rivera, que fue su marido y el pintor más famoso de México. Las setenta acuarelas -expresivos esbozos, numerosos autorretratos de gran elegancia y algunos cuadros terminados- proporcionan distintas visiones del proceso creativo de la artista y, al mismo tiempo, muestran con qué frecuencia ésta acudía a su diario para desarrollar las ideas que posteriormente plasmaría en sus lienzos. Las anotaciones, escritas en letra redonda y clara con tinta de colores brillantes, resultan casi decorativas, añadiendo un gran atractivo visual al texto. La infancia de Frida, su sensibilidad política y su pasión por Diego aparecen realzadas por el ingenio de las frases y el carácter obsesivo de las imágenes. Si bien no es poco lo que durante estos años se ha publicado sobre esta mujer extraordinaria, el arte y la vida de Frida Kahlo continúan causando admiración en todo el mundo. Este personal documento, editado en un facsímil a todo color, aporta un nuevo enfoque para comprender mejor la original y enérgica visión del mundo de esta mexicana, al tiempo que desvela su enorme coraje ante las más de treinta y cinco operaciones a las que tuvo que someterse para intentar corregir las secuelas de un accidente que sufrió a los dieciocho años. El facsímil está acompañado por una introducción del prestigioso escritor mexicano Carlos Fuentes y una transcripción del contenido del diario. Finalmente, el libro incluye un ensayo de Sarah M.Lowe sobre la importancia de estas memorias en la obra total de Frida Kahlo y en la historia del arte en general, así como una serie de comentarios de la escritora sobre las imágenes..

















El sol y la vida

Fruta de la vida

sábado, 15 de noviembre de 2008

CHAVELA VARGAS

En una entrevista hace mucho escuché a Chavela decir que Méjico era el varón de América Latina. ¿Qué opinan?
CHAVELA VARGAS:_ "Cuando yo viví con ellos, él estaba entregado a ella, era su Mundo Frida. Y el Mundo de Frida era él... Él siempre hacia así(mueve la cabeza), este movimiento contínuo de Diego era un poco anfíbio; su pelo, su cuerpo, su manera de hablar, de caminar. Era un sapo"..."Frida me Amaba. Lástima que yo quemé una carta de Frida que me escribió, que decía: vivo para Diego y para tí nada mas. Así que hubo un Amor bellísimo"..."Ella me decía: yo te nací, yo te tuve, yo te nací. Y le decía ¡sí!,yo siento tu sangre en mi sangre. Ella me parió... La admiraba profundamente, pero era mas grande mi Amor que mi admiración por la pintura"..."Tenía si bigote negrito, era un bigote espeso, de vello negro y espeso. A mi me encantaba verle las cejas y el bigote. Y a ella le encantaba su bigote"..."No se de donde le salía esa ternura tan maravillosa, y era seria. Unas veces sonriente todo el tiempo, otras seria, otras veces pensativa, otras veces dolida... Era muy mística. Yo tengo una cosa de misticismo que me espanta a veces, ella tambn. Pase lo que pase, y digan lo que digan, ella era mistica. A veces, en el fondo, muy profundamente"...

VICTOR HEREDIA

MARA: http://www.youtube.com/watch?v=LxTA1pibV2M&feature=related
RAZON DE VIVIR con Mercedes Sosa:
Caminaba pegada a los muros, una hembra con hilos de luna enredando su oscuro destino, una hembra vestida de bruma. Un jazmín perfumando la calle, ofreciendo su amor y su aliento y el misterio del sexo en su talle, una hembra en la lluvia y el viento. Y yo que estaba tan solo, ahogado en mi adolescencia, sin escuela, sin padre, ni madre vigilando mi pobre inocencia... Ay Irene, Ay Irene quien más da es el que menos tiene, y yo di como nunca en la vida, sin fracaso ni amor, ni mentira. Te besé como un niño afiebrado, te abracé como un hombre encendido y me dormí, entre tus pechos gastados, desperté descubriendo el olvido. Me miraste, fingiendo ternura - otra vez nos veremos cariño - y volviste a tu calle, a tu bruma, a tu oficio, a la lluvia, al frío.

MERCEDES SOSA




Yo soy la noche, la mañana
Yo soy el fuego,
fuego en la oscuridad
Soy pachamama,
soy tu verdad
Yo soy el canto, viento de la libertad
Vientos del alma envueltos en llamas
Suenan las voces de la quebrada
Traigo la tierra en mil colores
Como un racimo lleno de flores
Traigo la luna con su rocío
Traigo palabras con el sonido y luz de tu destino
Yo soy la noche, la mañana
Yo soy el fuego, fuego en la oscuridad
Soy pachamama, soy tu verdad
Yo soy el canto, viento de la libertad
Yo soy el cielo, la inmensidad
Yo soy la tierra, madre de la eternidad
Soy pachamama, soy tu verdad
Yo soy el canto, viento de la libertad
Hoy vuelvo en coplas a tu camino
Juntando eco de torbellinos
Traigo las huellas de los amores
Antigua raza y rostro de cobre
Traigo la luna con su rocío
Traigo palabras con el sonido y luz de tu destino
Yo soy la noche, la mañana
Yo soy el fuego, fuego en la oscuridad
Soy pachamama, soy tu verdad
Yo soy el canto, viento de la libertad
Yo soy el cielo, la inmensidad
Yo soy la tierra, madre de la eternidad
Soy pachamama, soy tu verdad
Yo soy el canto, viento de la libertad

Alejandro Filio

http://www.alejandrofilio.com/

Despierta: http://www.youtube.com/watch?v=QcAEB-OKYtc&NR=1


LETRA DE LA CANCION ALEJANDRO FILIO - CON TUS OJOS (CANTO A LOS CUATRO VIENTOS)
Si me miran tus ojos, vuelo con la esperanza


Si me miran tus ojos, claros como mañana
Si me miran tus ojos, no encontraré palabras
Si me miras, si me abrazas
Si me miras, para volver el camino andado
Si me miras, me encontraré fresco, renovado
Si me miras, podré gritar a los cuatro vientos
Que lo espero, que lo intento
Será que en tus ojos puedo ver
Lo que antiguamente fue
Lo que nunca de niño rescaté
Será que se vuelve a repetir
Cada historia por vivir,
O tus ojos me devuelven lo que pierdo, lo que fui
Con tus ojos me devuelves lo que pierdo,
lo que fui
Si me miran tus ojos, muere la desventura
Si me miran tus ojos, cobra sentido un sueño
Si me miran tus ojos, vuelvo a tomar altura
Si me miras, si te tengo
Si me miran tus ojos, es un jardín el mundo
Si me miran tus ojos, siento avanzar mi paso
Si me miran tus ojos verdes, claros, profundos
Si me miras, si te abrazo.


LETRA DE LA CANCION ALEJANDRO FILIO - VIENES CON EL SOL (UN SECRETO A VOCES)
Pides que diga lo que estoy pensando
el como, del porque y el cuando pero vienes con el sol
pides que deje de beber cerveza
que ponga juicio en mi cabeza y luego vienes con el sol
Pides una estrella para sonreír con ella
luego pides un lucero para atarlo a tu cabello
y es que vienes siempre o casi siempre vienes con el sol
Pides que dejen en paz el noticiero
que sea mejor el cocinero, pero vienes con el sol
pides que se suspendan los ronquidos
que se agudicen los sentidos y al cabo vienes con el sol
Pides una tregua bajo el mar a tantas leguas
que no acose a tus encanto aunque yo me siga helando
y es que vienes siempre o casi siempre vienes con el sol
Pides una canción de amorque te confirme que soy tuyo
pides que cuide más la voz
y que no ataque a quien se acabe el mundo
Pides que mire todo en positivo
que se me olvide el enemigo, pero vienes con el sol
pides la discreción y la cordurala risa contra la amargura,
al cabo vienes con el sol
Pides tantas cosas y yo sigo a manos rotas
procurando hacerme al bueno para ver si así te tengo
y es que vienes siempre o casi siempre vienes con el sol.

Los girasoles ciegos. Una película y un libro


Los girasoles ciegos
Alberto Méndez
Anagrama, Barcelona, 2004

"El silencio es un espacio, una oquedad donde nos refugiamos pero en el que no estamos nunca a salvo. El silencio no se termina, se rompe; su cualidad fundamental es la fragilidad y el epitelio sutil que lo ircunda es transparente: deja pasar todas las miradas." ( pág 27)


"Supo que había aprendido a catalogar las tristezas a distinguir una desesperacion de otra, a reconocer el miedo con odio, el odio a secas y e miedo químicamente puro. Sabia incluso diferenciar al que se arrepinete por no haner hecho algo del que se arrepiente por haberlo hecho. Pero aquel muchacho tenía en la mirada la cicatriz de un sentimiento que ya casi había olvidado: la anoranza." ( pág 95)


http://www.losgirasolesciegos.com/

Los Girasoles Ciegos, el nuevo film de José Luis Cuerda. El último guión escrito por Rafael Azcona es la adaptación de la novela homónima de Alberto Méndez, en concreto del última de los cuatro cuentos que conforman la novela
Notas de José Luis Cuerda. La historia y el guión
Ésta es una historia que transcurre en la podredumbre de la moral y de lo político, y como consecuencia de lo mismo también en la podredumbre de lo estrictamente personal. En estas circunstancias la tentación más grande es la de pasar al anonimato, y la de mantenerse descolorido para que nadie vea las aristas que puedes mostrar ante el poder. Es la historia de unos personajes cautivos de ideas, de sentimientos y de una moral diseñados por decreto. Luchar contra semejante situación sólo era posible desde la clandestinidad; pero esta película no trata de eso; sino de la muerte en vida de Ricardo, el personaje que interpreta Javier Cámara y del duelo que ello ocasiona a quienes comparten su agonía, unos personajes heridos, zarandeados, pero inevitablemente vivos.
Los Girasoles Ciegos es una película hecha con los mimbres de la narrativa clásica del xix, en la que se mimaba la construcción de los personajes. Se estudiaban muy a fondo las situaciones en las que convenía colocarlos para que pudiesen lanzar su peripecia vital con mayor profundidad y con mayor expresividad.
La mayor dificultad en la adaptación de un texto como el de Alberto Méndez es que se trata de una obra muy literaria. Yo no me pongo a buscar equivalencias en imágenes de lo que es la literatura de la obra. Lo más adecuado en este caso es quedarte con el argumento, con los personajes, y hacer los diálogos que creas más adecuados para que respondan al espíritu del texto. Se trata de estudiarlo al máximo, de conocerlo al máximo, y diferenciar lo que puede o no puede ser trasladado a una película. La otra dificultad es saber que estás obligado a responder a unas expectativas que son muy altas.

José Luis Cuerda habla de los actores

Maribel Verdú
posee una vitalidad enorme, vitalidad que le ha servido para interpretar el personaje de Elena, porque es algo que le bulle por dentro al personaje: esos deseos de vivir una vida completa. Me parece una actriz portentosa. Todos los espectadores la conocen bien, y pasará a la historia del cine español como uno de sus hitos. Elena es una superviviente que saca heroicamente su casa adelante. Es un personaje conmovedor y emocionante. Y todo eso Maribel lo interpreta, creo yo, como uno de los trabajos actorales más importantes que he visto en muchos años. No me extraña que la llame Ford Coppola para trabajar con él.
Me parece muy bien que Javier Cámara haya reivindicado el derecho a la cobardía con este personaje, porque es algo que yo he defendido siempre. Creo que la cobardía la dicta el instinto de conservación, mientras que la heroicidad es fruto de la pérdida del mismo. Lo que tengo muy claro es que nadie está legitimado para ponerme en las circunstancias en las que tenga que convertirme en un cobarde. Ricardo sólo tiene para sobrevivir su propia dignidad. Es lo único sobre lo que puede posar sus pies con la certeza de que pisa terreno seguro. Que su dignidad como ser humano no puede ponerla nadie en tela de juicio; y que nadie puede juzgarlo y hasta condenarlo a muerte por lo que piensa o dice. Ricardo está encerrado física, mental y psicológicamente, y Javier hace una interpretación heroica de esta circunstancia. Tiene muy pocos elementos con los que jugar y tiene que salvarlos a base de una compostura física e interpretativa que me parece admirable.
Conocía a Raúl Arévalo por dos películas: AzulOscuroCasiNegro y El Camino de los Ingleses. En ambos casos hacía una interpretación matizadísima, expresiva, que subía y bajaba con facilidad y sabiduría. Pero al no conocerlo personalmente no tenía la certeza de su capacidad para interpretar un personaje tan complejo, tan lleno de matices y motivos internos como el de Salvador. Raúl ha hecho una composición magistral. Es muy difícil encontrar a un actor en el universo mundo que sea capaz de poner en la pantalla la cantidad de cosas físicas aportadas por él. Detalles de dicción, de pausas en lo que dice, de miradas; de expresión, con los ojos, con la boca. O cómo usa el movimiento de los brazos: dejarlos quietos, llevarlos hacia adelante o hacia atrás, o separarlos del cuerpo. Ha hecho tal cantidad de cosas y tan bien hechas, que indican tal conocimiento del personaje, que me ha dejado perplejo.
La naturaleza amorosa de esta historia es difícil de explicar. Hay unos dardos que van de unos personajes hacia otros; unos saben por qué les llegan, otros no lo saben, otros no quieren admitir que les están llegando. Es un lujo que discurre entre tres personajes, y el efecto que tiene sobre ellos es hiriente, castrador, destructor.
Éstos son personajes a los que la luz de la vida no les llega directamente. Les llega a través de muchas curvas y de muchos rincones. La vida para ellos no es algo a lo que se pueden adherir, sino de lo que se tienen que cuidar muy mucho debido a las circunstancias. Por lo tanto, la luz les llega sesgada. Viven entre contraluces y acceden a la luz sólo en muy contados momentos.
José Ángel Egido compone un personaje que te deja sentado. Es un cura. Se trata de un material que conozco porque estuve tres años en un seminario. Fui católico fervoroso cuando me correspondía y, provisionalmente, muy practicante. Conozco muy bien qué cosas dicen, para qué las dicen y por qué las dicen. Y José Ángel lo clava. Lo hace a través de la inmediatez, la cercanía, el conocimiento de la vida. Sabe cómo un cura debe incidir en esa vida desde el conocimiento de la juventud y de lo que implica esa juventud. Creo que con su interpretación se gana la simpatía, el afecto y al mismo tiempo el odio de cualquier espectador, porque es un manipulador magnífico.
Cuando terminé la película, de las primeras cosas que hice fue enviarle un mensaje a Rafael Azcona diciéndole: ‘No sabes el regalo que nos han hecho los actores en esta película’.


Fuente:http://www.cineando.com/estrenos-de-la-semana/estreno-del-29-de-agosto-los-girasoles-ciegos/

domingo, 9 de noviembre de 2008

Virginia Imaz

VIRGINIA IMAZ
Me nacieron en primavera de 1962 a dos mundos: al que le dicen real, y al que se llega por la puerta de los cuentos. He hecho mi nido en ese umbral de magia.Cuando era niña tuve la fortuna de tener tantas personas a mi alrededor que contaban historias, que yo creí que narrar era una forma de ser gente. Necesito escuchar y contar cuentos como respirar. Cuento profesionalmente desde 1984, historias que he escuchado, que he leído o que me he inventado, aunque todas tienen algo en común. Son historias que me han movido los adentros, inspirándome o iluminándome en esta aventura del vivir. He contado en todo tipo de lugares y para personas de todas las edades, naufragios y sueños.Las historias se van puliendo por los caminos, cambian y me cambian. A menudo me preguntan si se puede vivir del cuento. Durante tiempo me hacía daño la ironía y lo peyorativo de esa pregunta. Ahora no. Ahora contesto: no sé si se puede vivir de los cuentos, pero ¿puedes tú vivir sin ellos?

Especialidad: Me gusta contar todo tipo de historias, especialmente de amor con humor.

Lengua(s) en la(s) que cuenta: castellano, euskera y francés.

Soy promotora de un circuito de cuentacuentos en Euskadi y Navarra desde 1997.

Desde la primavera del 2001 cuento en ocasiones acompañada por Txefo Rodriguez del grupo Hi Satélite, que pone su buen hacer como músico y su complicidad a las historias que cuento en los repertorios " El día que tú naciste " ( infantil ) y " más que palabras ".
Otros repertorios para público adulto: " La memoria del fuego ", " El hilo de Ariadna", " Mujeres ", " Las mil y una noches ", " Euskal Mitología", " La mujer salvaje ", " Abuelas", " Umbrales " y " les acompaño en el sentimiento", donde los tres últimos son repertorios decuentos y de poemas propios.

Título de la sesión de cuentacuentos infantil: Cuentos para despertar.

Es fácil soñar cuando se duerme, lo difícil es seguir soñando al despertar. Pero para eso los cuentos se las saben todas. Se saben todas las historias, claro. Historias que nos permiten creer que otro mundo es posible. Historias para despertar nuestra curiosidad, y nuestra solidaridad, nuestro coraje y nuestra esperanza. Cuentos llenos de amor y de humor. Cuentos para despertar la sensación de haberse despertado dentro de un sueño.

Título de la sesión de narración oral para gente adulta: La memoria del fuego.

Recopilación de cuentos de tradición oral en versiones de la narradora, para quien contares hablar con una voz más vieja que las piedras, recuperar la memoria de las gentes que nos precedieron en el oficio de vivir. Narrar como si estuviéramos junto al fuego del hogar o alrededor de la hoguera, encendiendo los recuerdos hasta que ardan todos los miedos y nos abrasen todos los deseos.

MARTA ESCUDERO Cuentacuentos


Nació en la Ciudad de México.
Desde el año de 1993 radica en Barcelona dedicándose a la narración oral.
Su repertorio se nutre de mitos, cuentos y leyendas tradicionales y de relatos y cuentos de autor. Narra para todos los públicos, en algunas ocasiones acompañando la narración con música y canciones.
Desde el año 1997 es programadora del ciclo de cuentos para adultos del Harlem Jazz Club en Barcelona.
Es socia fundadora, y actualmente presidenta, de la Associació de Narradores i Narradors ANIN (http://www.anincat.org/).
Ha publicado cuatro adaptaciones de cuentos en la colección Contes de tots Colors (Ed. Espasa); artículos de reflexión sobre el hecho narrativo en la Revista n, Calaco y revista Tantágora; dos CD’s de cuentos y canciones y ha participado en el CD Contes de tots colors (Tantágora, 2006).
Ha participado en diferentes festivales, ciclos y maratones de narración oral (Barcelona, Guadalajara, Gran Canaria, Tenerife, Lanzarote, Logroño, País Valencià, Alicante, País Vasco, Pamplona, Huesca, Sevilla, Portugal, Brasil, México).
Cree en la narración oral como un hecho cultural de comunicación, conocimiento y relación.

Para escucharla contar:
http://www.youtube.com/watch?v=oPPBdhYf7cY&NR=1
http://www.youtube.com/watch?v=N0wsDMYcemM&feature=related
http://www.youtube.com/watch?v=MfIgLZG3wKQ&feature=related
http://www.youtube.com/watch?v=L0vMmvogc64&feature=related
La narradora y la autora del cuento juntas platicando
http://www.youtube.com/watch?v=7_EtQyDoWlM&feature=related

CAMPANARi, Campa para los amigos. Un maestro

http://campanari.net/

Nací en Chacarita, un alegre barrio a las puertas del cementerio de Buenos Aires, en el seno de una familia de origen italiano.
Crecí rodeado de sastres, modistas, cocineras y tenderos que me enseñaron a abrigar, dar de comer y atender gentilmente a las personas.Trabajé como delineante, payaso, empleado de oficina, tendero ocasional, pinche de cocina, profesor de teatro, expresión corporal y otras expresiones artísticas, ayudante de dirección, director teatral, actor y clown mudo.Después de varios años de transitar escenarios en silencio como clown mudo, en 1990 tomé la palabra para contar mis propias historias a viva voz.En 1995 subí a un avión rumbo a Colombia, más tarde otro avión me trajo a España y desde entonces no paro de viajar en todo tipo de transporte público, y otros, llevando mis historias por grandes ciudades, ciudades pequeñas, pueblos e incluso aldeas.Desde 1998 estoy afincado en Santiago de Compostela, abrigando y dando de comer a mis amigos y atendiendo gentilmente a quien quiera escuchar historias.


Pais
España

Lengua
Español

Publico
niñ@s/jóvenes/ adultos
ALGUNOS DE SUS CUENTOS

Había una vez una mujer que tenía una maceta.
Y la maceta tenía una planta.
La mujer regaba la planta todos los días.
Pero la planta no crecía.
La mujer ponía la planta al sol.
Pero la planta no crecía.
La mujer le ponía fertilizante a la planta.
Pero la planta no crecía.
Después de dos años de cuidar la planta y ver que no crecía, la mujer tiró la maceta desde la terraza.
La maceta no se rompió, porque era de plástico.
La planta también.
Había una vez una mujer que compraba todo en el supermercado los jueves a la tarde.
Un jueves a la mañana se dio cuenta que no tenía nada para el almuerzo.
Después de pensar un rato, decidió ir al almacén de Don Quique, a comprar algo para el almuerzo.
Compró una lata de tomates, un paquete de fideos, un pan lactal y una bolsita de queso rallado. - Compré cuatro cosas locas y gasté un montón de plata – dijo la mujer al salir del almacén – y gasté un montón de plata.
Cuando la mujer llegó a su casa y abrió la bolsa, la lata de tomates se creía una lata de pintura roja; los fideos de creían que eran palitos chinos; las rodajas de pan se pensaban que eran cjas de compact disc y el queso rallado estaba seguro de que era Napoleón.
Tenía razón la mujer: había comprado cuatro cosas locas.
Había una vez una mujer que no sabía qué hacer para que su hijo dejara de usar el chupete.
Lo primero que hizo fue mojarlo en un líquido asqueroso (al chupete, no al hijo).
Pero él (el hijo, no el chupete), después de hacer cara de asco, lo siguió usando. Lo segundo que hizo (la mujer, se entiende) fue esconderlo (al chupete, no al hijo).
Pero él (el hijo, no el chupete),lo encontró y lo siguió usando.
Lo tercero que hizo la mujer, fue tirar el chupete por la ventana.
Pero un señor que pasaba por la calle, se lo devolvió y su hijo (el de la mujer, no el del señor), lo siguió usando. Ese día la mujer decidió dejar que su hijo fumara.
Después de todo, él (el hijo, se entiende) ya tenía treinta y dos años.
Había una vez un hombre que tenía cinco pelos rebeldes.
Cuando se peinaba para atrás, los cinco pelos se venían para adelante.
Cuando se peinaba para el costado, los cinco pelos se iban para atrás. Cuando se peinaba para adelante, se iban para el costado.
El hombre se peinaba al agua, a la gomina o al viento.
Pero los cinco pelos rebeldes siempre hacián lo que querían.
Un día el hombre se cortó los cinco pelos rebeldes y se acabó el problema. No se tiene que peinar más.
Ahora es calvo.
Había una vez dos hombres en una biblioteca.
Uno quería leer un libro, el otro pensaba.
El que quería leer un libro, se puso las lentes de contacto.
Pero no pudo leer.
El otro pensaba.
El que quería leer un libro, se puso los anteojos de ver de cerca.
Pero no pudo leer.
El otro pensaba.
El que quería leer un libro, se puso los anteojos de ver de lejos.
Pero no pudo leer.
El otro pensaba.
Por fin, el que quería leer (un libro, se entiende) se puso los anteojos de ver de cerca sobre las lentes de contacto y los de ver de lejos sobre los de ver de cerca.
Pero no pudo leer.
-¿Por qué no tomará un libro, si lo que quiere es leer?- el otro pensaba.

Yoshihira Hioki

La leyenda de la mujer-serpiente
Leyenda japonesa contada por Yoshihira Hioki, artista japonés que reside en Barcelona desde hace 16 años./email: superhira@terra.es


«En Japón no nos besamos por la calle como besugos»
13/7/2005

Yoshi Hioki, 33, llegó a Barcelona hace catorce años para estudiar Bellas Artes. No le valía ninguna otra ciudad española. Él quería Barcelona. Tras licenciarse, se quedó en la ciudad, pero como narrador. Hoy cuenta historias y leyendas japonesas por toda España y ayer lo hizo, por primera vez, con la colaboración musical de su hermana Masako.

-Quien era Ryunosuke Akutagawa?
-Un escritor de principios de siglo. Fue tan importante que hoy en dia uno de los premios literarios más importantes de Japón lleva su nombre.
-Una de sus historias, La Princesa del Sexto Palacio, es aboslutamente trágica
-Es una clásica historia de la literatura pura japonesa. Tras perderlo todo en la vida, la Princesa pierde la fe y llega a experimentar la gran nada.
-¿Una historia triste?
-Muy triste, pero muy hermosa. Muy épica, muy espiritual.
-¿Qué es la nada?
-Yo no soy monje, sólo puedo explicar lo que es la nada a través de mis cuentos. Hay que verme en didrecto para comprender qué es la nada.
-El traductor de Akutagawa es usted mismo. ¿Cuánto se pierde en la traducción?
-Muy poco porque son historias muy cortas. Cambio muchas cosas porque a veces estás obligado, pero el contenido es muy fiel al original.
-¿Qué tienen en común los ocho cuentos?
-El acto de fé, la muerte, la vida y la visión budista del mundo de Akutagawa.
-¿Era budista Akutagawa?
-También tiene cuentos cristianos. Pero da igual que sean cristiajos o budistas. A mí lo que me interesa más de Akutagawa es el acto de fe.
-¿Entiende por acto de fe la conciencia de la creencia en Dios?
-No sólo la creencia en Dios. Acto de fe es cualquier dilema que afrontas y decides. Hago o no hago. Lo tomo o lo dejo.
-¿Tratan las leyendas japonesas el concepto de amor de manera distinta a la europea?
-No entiendo la pregunta.
-¿Son, por ejemplo, menos apasionados en el amor los japoneses que los latinos?
-¿Por qué?
-¿Es un tópico la frialdad japonesa?
-Pero por favor, ¿qué idea tiene usted de nosotros?
-Sólo hablo de tópicos como la distancia emotiva nipona.
-Si usted me dice eso me sorprende muchísimo. Y me da mucha pena. Y pienso que usted está muy mal informado. Y lo que usted me está diciendo es casi como un insuto.
-Le pido disculpas si...
-Pues sí, casi mejor que me pida disculpas. Una persona puede apasionarse de amor en cualquier parte del mundo. Lo único que puede cambiar de un lugar a otro es la forma de exteriorizarlo...
-Pues a eso a me ref...
-Es cierto que en Japón no nos besamos por la calle como se hace aquí. Aquí la gente se besan como besugos lo que para mi resulta vergonzoso. Me resulta muy raro que le gente no tenga pudor en este país.
-No quería ofenderle, vuelvo a edirle disculpas.
-No, si no me he enfadado. Pero me resulta raro que me haga este tipo de peguntas. Un japonés puede apasionarse tanto en el amor como cualquiera.
-¿Le molestan otros tópicos sobre japoneses que circulan por España?
-Bastantes. Pero más que molestarme me cansan. Me mosquea, pero me aguanto y me callo.
-¿Por ejemplo?
-El del machismo japonés sí que me molesta. Es cierto que los japoneses pueden ser machistas, pero cuando he de estar dando explicaciones contínuamene sobre esto, ya empieza mosquearme.
-¿Hay en Japón tópicos falsos sobre los españoles?
-Se piensan que todos los españoles van vestidos de toreros y bailan flamenco. Nadie sabe que aquí se hablan otros idiomas. Ni yo, que había elegido Barcelona para vivir.
-Y sin embargo siempre encuentras un japonés experto en Cervantes, en Gaudí, en Paco de Lucía o en Mortadelo y Filemón.
-Somos isleños y eso nos lleva a interesarnos por el continente y más allá. Nos interesa todo.
-¿Acogemos bien los catalanes a los japoneses?
-Hay racismo como en todas partes, pero los catalanes son muy abiertos. Me parece fascinante.
-¿Por qué fascinante?
-Para mi es sorprendente que un matrimonio catalán adopte una niña china, de fisonomía tan diferente al suyo. Es una gran virtud.
-¿Los japonses no lo harían?
-No lo hacen. La relación histórica entre China y Japón después de la 2ª Guerra Mundial lo hace difícil.
Estamos tan lejos

sábado, 8 de noviembre de 2008

CUENTOS EN LA PERIFERIA



Cuentos de la periferia
Shaun Tan

Granada: Barbara Fiore, 2008

"La aparente monotonía de un barrio residencial en las afueras de una ciudad cualquiera es el escenario perfecto para que sucedan los hechos más extraordinarios: un búfalo enorme nos indicará el camino, el estudiante extranjero nos dejará un recuerdo imborrable y podremos seguir a un buzo misterioso que ha aparecido de golpe a kilómetros de distancia de la costa... 15 historias formidables nos ofrecen una muestra más del inagotable imaginario de Shaun Tan, que despliega sus recursos gráficos y narrativos para llevarnos hasta la periferia de lo razonable, hasta los límites de lo corriente. Para que podamos ver qué hay más allá".
Según palabras del autor, con el título “Cuentos de la Periferia” alude a un lugar que es también un estado de la mente: cerrado y familiar, pero en el borde mismo de la consciencia. Las quince historias que componen la obra son como sueños en los que lo normal y lo extraordinario conviven sin disonancias. Todas comparten esa atmósfera, pero todas son diferentes, como las técnicas que utiliza para recrearlas : el cómic, el collage, la imitación de un fresco italiano, el grabado japonés, el blanco y negro, el color… aquí también los límites entre texto e ilustración se desdibujan, ambos deben ser “leídos” para llegar a nuestra propia interpretación de lo narrado , son como los primeros peldaños de una escalera que el lector debe terminar de construir.
Creo que es un libro extraordinario que una vez leído apetece regalar y por el mejor de los motivos: proporcionarle a otro, niño o adulto, lo que uno ha encontrado leyéndolo.

miércoles, 5 de noviembre de 2008

Album para adult@s y jóvenes

Hermosa soledad
Jimmy Liao
Ed barbara Fiore 2008
Septiembre 2008 / Cartoné / 15 x 20 / 176 páginas / 16 €
Sinopsis
En la primavera de 1995 Jimmy descubrió que tenía leucemia. Durante un año de tratamiento, vivió en reclusión y silencio. Hasta 1998 los dibujos fueron toda su vida. Este libro recoge sus obras de dicho período, un mundo poético que se rige por sus propias leyes. En él, las ballenas bailan y cantan ante el asombrado y triste espectador. Las lágrimas de un conejo hacen brotar flores del suelo reseco. Los poetas nadan en piscinas sin agua, y las mariposas, con sus alas de mil brillantes colores, cubren a las muchachas con una preciosa colcha multicolor.



21 DE FEBRERO NUBOSO IRRUPCIÖN DE UN FRENTE FRIO

Excepto los poetas,

¿hay alguien más en el mundo

capaz de nadar en una piscina sin agua?



17 DE ENERO NUBES Y CLAROS

La rosa no se lo cree.

Su cuerpo se estremce de miedo.

- ¿De verdad que hay gente en el mundo que no me quiere?

No me atrevo a responder,

porque tengo miedo que de pronto se marchite.


24 DE ENERO DESPEJADO

Al caer el velo de la noche,

me arreglo cuidadosamente, me pongo lápiz de labios,

corrijo el gesto, mientras espero tranquilamente

que llegue la soledad.

martes, 4 de noviembre de 2008

Sherezades. cuentos de mujeres bereberes

Sherezades” (Cuentos de mujeres beréberes)
Mohamed M. Hammú,
Agencia de Cooperación de la Junta de Andalucía,
Tarifa, 2007.

“Sherezades” recopila relatos que “rompen el silencio de las voces femeninas”, quienes gracias a la transmisión oral han hecho pervivir la lengua beréber y su cultura. Bajo este objetivo, el libro de Mohamed Hammú será presentado a mediados de noviembre en Algeciras por la oficina de Cooperación Norte de Marruecos-Junta de Andalucía, para luego dar el salto a Marruecos.



Mohamed Hammu
Soy traductor e intérprete y sin embargo mi lengua materna, el beréber, ni la puedo escribir ni registrar. Tan sólo la memoria colectiva hace el arduo trabajo de mantener esta preciosa lengua y cultura. Y las principales protagonistas de esta linda labor son las mujeres beréberes que con la narración oral de cuentos, leyendas, fábulas enriquecen el patrimonio intangible que durante siglos se ha mantenido con la insistencia de estas importantes mujeres.
Llevo por el camino las mismas historias que se cuentan en los patios, en las casas, en los zocos de Marruecos, Argelia, Túnez... En definitiva, historias beréberes que no descansan sólo en los desiertos sino que traspasan los mares para acariciar las curiosidades de los demás seres humanos y mostrar la belleza universal.
Web de Mohamed: www.hammutopia.com

El último amigo


TAHAR BEN JELLOUN
El último amigo
Editorial El Aleph
144 páginas-15 euros
Con "El último amigo", Tahar Ben Jelloun nos relata con la crueldad justa y la ternura necesaria la historia de una amistad que sobrevive a través de la experiencia de la emigración, de la soledad, de los desencantos de la madurez, de la sencillez de lo cotidiano, hasta la última prueba, la definitiva. En el Tánger de los años sesenta, dos adolescentes de mundos lejanos inician un amistad. Ambos están profundamente marcados por la historia convulsa de su tiempo y su tierra: uno, reservado y de mirada benévola, proviene de una familia casi aristocrática de Fez y emigrada a Tánger, y el otro es tangerino de carácter y lleva la rabia en el cuerpo. En un campo disciplinario, donde la represión del régimen se ejerce de la manera más cruel, los dos jóvenes aprenden el valor de la integridad y pasarán brutalmente a la edad adulta, perdiendo la candidez de su juventud y de sus sueños. Tahar Ben Jelloun (Fez, Marruecos, 1944) es uno de los novelistas más célebres y uno de los intelectuales más leídos y comprometidos en el mundo francófono actual. Ha publicado un gran número de novelas, ensayos, poemas, relatos y obras teatrales. Ha obtenido, entre otros, el Premio Goncourt en 1987 por "La noche sagrada", el Premio Global Tolerance de la ONU en 1998 por "Papá, ¿qué es el racismo?" y el Premio Impac de Dublín en 2004 por "Sufrían por la luz".
"Nuestra amistad recorrió un hermoso camino porque no hubo entre noosros mezquindades, ni actos miserables o interesados. Nos cuidamos mucho de ello. Cultivábamos ese vínculo con transparencia, sin la menor ambigüedad, sin mentiras." 8 pag 139)

UNA CIUDAD: Lisboa

Amalia http://www.youtube.com/watch?v=Vz6sXNK_XH8

En la voz de Mafalda Arnauth
http://www.youtube.com/watch?v=bRUGroXnQh8&feature=related

ANA MOURA
http://www.youtube.com/watch?v=-yqkUfl_ALo&feature=related

A través de Madredeus
http://www.youtube.com/watch?v=f5LH_0vHjUo&feature=related

http://www.youtube.com/watch?v=Ju7HWpy2Nvk&feature=related

Madredeus - "Moro em Lisboa
"Letra e música de Pedro Ayres Magalhães
Que outra cidade
Levantada sobre o mar
Á beira rio
Acabou por se elevar
Entre dois braços de água
Um de sal, outro de nada
Água doce, água salgada
Águas que abraçam
Lisboa
É em Lisboa
Que o Tejo chega ao mar
É em Lisboa
Que o mar azul recebe o rio
E essa brisa que nos faz
Promessas de viagem
Brisa fresca que reclama
as nossas almas ausentes
Suavecidadedo saldo mar
Moro em Lisboa
E a tarde caiMadredeus
http://www.youtube.com/watch?v=zcfoOKL-eyg

MISIA
http://www.youtube.com/watch?v=M0R11QNO55I


Mariza http://www.youtube.com/watch?v=ixGxbfGASuE&feature=related
Pasión Vega le canta a Lisboa http://www.youtube.com/watch?v=X4wFATNSZbI

JUGAR CON FUEGO, EL SECRETO DEL FUEGO...





EL SECRETO DEL FUEGO
EDICIONES SIRUELA, S.A.
Lengua: CASTELLANO
Encuadernación: Tapa blanda
ISBN: 9788498410730 Nº Edición:1º
Año de edición:2007Plaza edición: MADRID "

"Me enseñó que en la vida todo son costuras. Son costuras lo que une todas las cosas. Hay costuras invisibles entre las personas. Nuestros sueños nos cosen la mente a los pensamientos que tenemos cuando estamos despiertos.Si uno quiere volverse inteligente y aprender a qerer a las personas, debe coser. puedes bordr tu añoranza y tu tristeza en un trozo de tela y entonces, descubes que todo resulta más fácil."

JUGAR CON FUEGO
MANKELL, HENNING
EDICIONES SIRUELA, S.A
14.0x21.0 cm 208 pags
Lengua: CASTELLANO
Encuadernación: Tapa dura
ISBN: 9788498411041 Colección: LAS TRES EDADES
Nº Edición:1ª Año de edición:2007Plaza edición: MADRID


IRA DEL FUEGO
MANKELL HENNING
EDICIONES SIRUELA, S.A.
14.0x21.0 cm 168 pags
Lengua: CASTELLANO Encuadernación: Tapa duraISBN: 9788498411591 Nº Edición:1ª Año de edición:2008Plaza edición: MADRID